(Примітка редактора: Ми наздогнали дизайнера Селері Кембл тиждень Різдва у її сімейному будинку в Палм-Біч. Боб теж був у Флориді, і, будучи давніми друзями сім'ї батька та матері Селері, дизайнера Мімі Меддок Макмакін, він дуже хотів поспілкуватися з молодим, грізним дизайнером про все - від роботи з клієнтами до роботи з кольорами. Розмова також включала дитячі кімнати, шоу-руми та нову книгу пані Кембл, Чорно-біле (і трохи між ними). І так починається … розмова з дизайнером Селрі Кембл.)
: Чи сильно вплинула ваша мама на те, що ви стали дизайнером?
Селері Кембл: Ну, я думаю, що мені пощастило вирости в дуже особистому і красивому будинку, з самого раннього віку я усвідомив, яке саме задоволення приносить добре спроектований дім, і наскільки це додає почуттю зв’язку та ідентичності в сім’ї . Навіть у середній школі та коледжі я зрозумів, наскільки мене тягнуло до дизайну і скільки праці та думок пішло на створення чогось такого особливого, як будинок, в якому я виріс.
: Що, на вашу думку, ви дізналися від своєї мами?
Селері Кембл: Я навчився поважати майстерність та артистизм, і що без великого ризику важко побачити, як будинок стає особливим та особливим. Вона поставила дуже високу планку, і мені постійно доводиться робити все, що я роблю, по-справжньому динамічним. Через неї я також навчився дивитись на простір чи порожню кімнату та уявляти це як відображення власників будинків.
: Найскладнішою частиною вашої роботи є робота з клієнтом? Намагаєтесь з’ясувати, що для них підходить?
Селері Кембл: Думаю, найважче завжди пояснити, що незалежно від того, які кошти вони мають у наявності або який їхній план, тут є багато компромісів - компроміси через будівництво будинку, архітектуру, вартість та внутрішні сімейна динаміка. Ви рідко займаєтеся дизайном для однієї людини. Тож не важко взяти чиїсь пріоритети та намагатись працювати з найкращими інтересами. Важко зробити те, що одночасно ви навчаєте їх про компроміси та виклики, які, можливо, доведеться робити на цьому шляху. Вся справа в пошуку компромісу.
: Мені подобається, що… «навігація компромісу». Тож якщо це найскладніший аспект, що є найприємнішим?
Селері Кембл: Існує певна близькість та довіра, які потрібні між дизайнером та клієнтом, і я думаю, що приємною частиною, принаймні для мене, є знайомство з кимось, настільки добре, щоб допомогти здійснити його мрії. Щоб мати можливість використовувати інструменти мого професійного кольору, тканини, візерунка, меблів та конструкцій - щоб реально змінити весь розподіл внутрішнього простору.
: Давайте поговоримо про колір. Коли я укладав контракти у сімдесятих, мене завжди запитували про використання кольорів, хоча я не займався інтер’єрами. Я пам’ятаю даму в Нью-Йорку, яка продавала килимки, яка сказала, що килим - це душа кімнати. Але якщо у вас немає килима, як розпочати процес вибору кольору?
Селері Кембл: Я насправді думаю, що ваша килимова леді не була далеко. Для мене душа кімнати в тканинах або шпалерах, і я зазвичай намагаюся знайти один елемент, який має принаймні 70% кольорів, які я маю намір включити в кімнату. Це може бути шматок кераміки, красива посуд, картина, або клаптик тканини або шпалер; те, що я можу використовувати в кімнаті, що пов’язує більшість інших різнорідних елементів. І, коли у вас є це одне - для вашої подруги килим; для мене шпалери або оббивка - тоді вам є чим допомогти зберегти все згуртованим.
: А як щодо змішування всіх цих речей? Чи є якісь правила, які ви можете запропонувати щодо найкращих способів успішного поєднання кольорів та матеріалів?
Селері Кембл: Я думаю, що важливо знати свою базову небарвну фарбу, щоб ваші білі та кремові креми були досить незмінними у всьому просторі, і люди про це забувають. Вони концентруються на кольорі, і їм не вистачає, що найбільш згуртованим елементом може бути те, що всі ваші білі (для обробки та формування) однакові. Наступне - поглянути на значення кожного кольору. Я не вірю, що вам доведеться обмежувати кількість кольорів або існувати погані поєднання кольорів, але вам потрібно враховувати відтінки, тони та відтінки кольорів.
: Ви не думаєте, що існує щось таке, як неправильне поєднання кольорів?
Селері Кембл: Ну, я думаю, що всі кольори могли б працювати разом, але те, що люди повинні робити, це обов’язково змінювати інтенсивність та значення. Якщо в одній кімнаті є п’ять яскравих, сміливих кольорів, це буде просто блочно, важко і темно. Вам потрібні кольори, які мають невелику кількість прозорості, прозорості, легкості, пір’я.
: Цікаво.
Селері Кембл: Якби хтось дістав усі свої пігменти прямо з пробірки і пофарбував усіма кольорами, це виглядало б якось по-дитячому і важко. Але якщо ви вирізаєте деякі кольори - ви знаєте, поливайте їх - суміш стає цікавішою. Отже, я думаю, мова йде про зменшення інтенсивності будь-яких кольорів, які ви використовуєте разом, щоб було якесь різноманіття; щось легке, щось важке, щось посередині-дві-три балансуючі частини. Люди завжди говорять про колір, але я думаю, що це більше стосується збалансування значень та інтенсивності, щоб створити різноманітність у кімнаті.
: Будь-які думки щодо гарного вибору кольору для конкретних кімнат, наприклад, кухні чи ванної кімнати?
Селері Кембл: Ну, я думаю, що кухні та ванні кімнати - це білий колір, який є просто гарним режимом очікування, оскільки це ваші операційні. Ви хочете мати можливість забезпечити чистоту і підтримувати їх яскравістю. Кухні та ванні кімнати - це місця, де вам може знадобитися лише один або два кольори. Більшість людей відчувають набагато більшу ясність і простір, коли це спрощується, а природне значення за замовчуванням стає білим.
: А як щодо розміру простору, чи це впливає на вибір кольору?
Селері Кембл: Розмір для мене не впливав би на колір, якщо я не планував бути дуже сміливим, і тоді чим більший він, тим менша ймовірність, що я хочу зробити щось інтенсивне. Для мене це здавалося б трохи надмірно поданим.
: Будь-яка порада щодо обробки фарбою? Коли найкраще їхати з плоским або блиском, яєчною шкаралупою або супер глянцевим покриттям?
Селері Кембл: Я використовував багато суперблисків, таких як олійні фарби Fine Paints of Europe, тому що вони насправді імітують ефект лаку. Я схильний використовувати ті, що мають більш сильні кольори, тому що ви дійсно можете побачити глибокий колодязь кольору через шари блиску. Я використовував ці суперблиски в бібліотеках, передпокоях та їдальнях. Останнім часом майже в кожному проекті, над яким я працюю, є принаймні одна кімната, куди ми справді пішли на блиск. І я також ставлю його на стелю в деяких кімнатах, щоб створити трохи блиску і відбитого світла. Зазвичай, чим блідіша фарба, тим більш матовою я хочу обробку.
: Чи помічаєте ви, що якщо ви ходите з цими блискучими фарбами, у вас іноді виникають проблеми з якістю листової породи, будь то стіни чи стеля?
Селері Кембл: Завжди. Я маю на увазі кожну ваду, і тому насправді важливо мати чудове знежирене пальто. Але я також дізнався, що, незважаючи на те, що підрядники дійсно прагнуть використовувати пістолети-розпилювачі для досягнення автоподібної обробки, розчинник, який вони додають у фарбу, затінює блиск. Навіть якщо його нанести дуже тонким валиком, якщо ви підійдете досить близько, ви все одно зможете побачити мітки. Отже, я вдався до того, щоб вручну наносити блискучі покриття.
: Коли ви говорите “рука застосована”, ви говорите про пензлик?
Селері Кембл: Так, чистимо його. Це дорого - і самі фарби дорогі, - але ефект, коли ви використовуєте справді добрі речі, робить стіни такими, ніби вони мокрі назавжди. Я маю на увазі, що вони стають майже керамічними.
: Це звучить чудово. Давайте поговоримо про вплив дорослішання у Флориді на вашу кольорову палітру, оскільки зараз ви телефонуєте до Нью-Йорка додому?
Селері Кембл: Ну, я жадаю легковажності та веселощів, і майже в кожному дизайні, над яким я працюю, мене набагато більше турбують речі, які будуть виглядати чудово, а не вражаюче. Відчуття, що коли ви заходите в кімнату, ви спраглили спрагу на відміну від простого виступу.
: Так, я слідую цьому. І ви все ще застосовуєте таку чутливість, навіть якщо ви працюєте в справді офіційному грузинському інтер’єрі?
Селері Кембл: Я згоден. Я думаю, що колір насправді не має походження. Отже, ви маєте право використовувати його, якщо використовуєте відповідні матеріали. Це може зробити місце справді свіжим, щоб мати несподіваний колір.
: Давайте поговоримо про дитячі кімнати. У вас зараз троє, хтось із них спільно користується кімнатою, або як це працює?
Селері Кембл: О, у мене їх усіх трьох в одній кімнаті.
: Казково.
Селері Кембл: Мені подобається, що вони ростуть, думаючи, що всі вони є частиною одного майна. І, живучи в Нью-Йорку, де нам так не вистачає простору, я волів би, щоб діти були згущеними та мали більше місця для життя. Їхні спальні призначені для сну та вбрання вранці.
: Ви теж ставили нейтралі в їх кімнаті?
Селері Кембл: Власне, моя дитяча спальня - це яскраво-зелений яблуко Гренні Сміт із оббитими стінами зі штучної шкіри та темно-синім килимком. У кімнаті все темно-синє, яблучно-зелене або біле, і - з їх іграшками та книжками, що додають більше основних кольорів - все це відтворює цей сильний колірний сенс. Я уникав пастелі, бо їм доведеться жити з нею протягом наступних п’яти років або близько того, і я хотів, щоб це було захоплююче та стимулююче.
: Цікаво.
Селері Кембл: Найголовніше при оформленні для дітей - це корисність і довговічність. Я шукаю такі матеріали, як штучна шкіра, або справжні білі речі, і речі, які можна покрити ковзанням, відмити та відбілити.
: А як щодо обробки стін? Ви хотіли б піти з напівглянцем або яєчною шкаралупою?
Селері Кембл: Можливо, яєчна шкаралупа на стінах з напівглянцем на обробці для дитячої кімнати. Або я б зробив вінілові шпалери, які, на мою думку, деяким людям здаються поганими, але зараз на ринку є деякі дійсно гарні.
: І вони можна мити, і довговічні, і все таке.
Селері Кембл: Точно, просто досить їх витерти.
: Давайте поговоримо про вашу нову книгу "Чорно-біле (і трохи між ними)". Чому ви вважаєте, що поєднання чорного та білого дає вам так багато можливостей з точки зору декору?
Селері Кембл: Було весело думати про те, чому поєднання чорного та білого залишається такою класикою. Здається, ніхто не втомлюється від цього. Це колірна гамма, яка легко адаптується; Ви можете з часом додавати або віднімати його, і при цьому зберігати все згуртованим. Він легко доступний на ринку, від великих роздрібних торговців, таких як Crate & Barrel, Pottery Barn та Ethan Allen, до бутіків та нестандартних магазинів. І якщо у вас є чорно-білі речі, все, що не є чорно-білим, дійсно отримує підсвічені позолочені покриття, старовинні дзеркала, деревні тони та кольорові кольори. І, я думаю, що чорно-біле може бути освіжаючою альтернативою світу, який наповнений продуктами та шалений. Чорно-біле просто пропонує трохи більше місця для дихання та більше декоративної свободи.
: Моїм абсолютно улюбленим елементом дизайну нашого будинку у Флориді є чорно-біла мармурова підлога у вітальні, яка, як ви знаєте, є серцем цього будинку.
Селері Кембл: І це добре грає з усім, так? Я не раджу людям виходити і робити весь свій будинок чорно-білими, але це цікава парадигма, яку слід враховувати та розглядати як варіант для однієї чи двох кімнат.
: Яким було проектування Кіпс-Бей Шоу-хаус? Чи більше тиску працюють на шоу-хаус, ніж на клієнта?
Селері Кембл: Це абсолютно інший вид тиску, тому що наприкінці дня саме я виписую чек і готівково готівково оплачую, прошу і позичаю, і роблю все, щоб завершити проект у терміни шести тижнів.
: Це має бути інтенсивно.
Селері Кембл: Це божевільно, і думка про те, що люди просто будуть це ретельно вивчати, додає ще більший тиск. Також доводиться працювати з тим, що є в наявності, включаючи пожертви, протягом цього періоду, тож це як би готувати з тим, що є в вашому холодильнику.
: Правильно.
Селері Кембл: Існує також тиск, коли хочеться проявити велику креативність, адже це єдиний шанс, коли ви можете перевірити межі свого дизайну. Багато різних пріоритетів потрапляє в одну маленьку кімнату, і, коли тридцять дизайнерів захоплюють і виводять, всі вони виривають волосся і плачуть щодня, ви можете собі уявити напругу. У Кіпс-Бей я зміг попрацювати з матеріалом, який я ніколи не міг встановити в жодному з будинків мого клієнта, наприклад, егломісу, зворотну картину на склі з дорогоцінними металами, яку я використовував як всю стелю в бібліотеці.
: Оце Так!
Селері Кембл: Ми встановили грубо 17 ″ х 17 ″ квадратів для створення дзеркальної стелі, яка виявляла мерехтливий фон неба, води та дерев, намальованих у 24-каратному паладієвому листі. Пофарбувати його і підняти було надзвичайним зусиллям, але вся кімната мерехтіла від світла, відбитого від великого вікна від підлоги до стелі. Стеля змінив кімнату з темної бібліотеки на кімнату, залиту сонячним світлом, що відбивається від води.
: Зараз ви викликаєте Палаццо на Великому каналі посеред дня, і сонячне світло та вода потрапляють у кімнату.
Селері Кембл: Точно, це був такий ефектний ефект. Мені довелося працювати з Міріам Елнер, яка, на мою думку, є найвідомішою художницею з ермолісу в Америці. І ви знаєте, якби не шоу-хаус, я б не зміг зібрати таку велику комісію або пересунути межі такого рівня. Ми з Міріам чудово працювали разом, і я тепер міг включити її у кілька проектів зі своїми клієнтами, бо вони бачили, що може статися, якщо ти справді станеш артистичним із дзеркалом.
: Я припускаю, що стеля залишається, коли виставковий будинок закривається.
Селері Кембл: Ні, нам довелося його зняти.
: О, ти зробив. Ви щонайменше змогли його врятувати?
Селері Кембл: Ні, нічого не можна було врятувати. Це було якось розбито на мільйон маленьких шматочків. Ми всі тримали осколки для сувенірів.