Оглядаючись на сто років назад, ми можемо побачити масштаб змін, що відбулися у перші десятиліття ХХ століття. У 1900 році в кількох будинках було електрику; двадцять п’ять років потому майже дві третини всіх будинків були освітлені електричним світлом. Екіпаж без коней був просто чуткою для більшості людей у 1900 році; до середини 20-х років Генрі Форд продав п'ятнадцять мільйонів Model Ts. З ростом промислової економіки американці отримували більше грошей і дедалі більше концентрувались у міських центрах - до 1920-х років більшість американців вперше проживали в містах.
Враховуючи швидкість змін, не дивно, що стільки американців сприйняли еклектичну різноманітність будинків, що мають спільну тему: вони віддались трохи ностальгії, озираючись назад у домашинний вік.
Рух мистецтв та ремесел фактично розпочався в Англії, ініційований такими людьми, як Джон Раскін та Вільям Морріс, як реакція на все більш механізований світ. У будівельному мистецтві традиційному столяру-будівельнику більше не доводилося формувати чи виготовляти що-небудь на місці - він збирав деталі, які зійшли з кінця виробничої лінії. І велика частина цього була поверхневим орнаментом, таким як пряники, дужки та інші прикраси, які не мали структурного призначення. Вони були, в улюблений термін, "нечесними".
На відміну від цього, рух мистецтв і ремесел акцентував увагу на простих, недорогих, зручних та виготовлених вручну товарах. Двоє обдарованих каліфорнійських будівельників, брати Чарльз Самнер Грін та Генрі Матер Грін, були присутніми при створенні будинку у стилі ремісника, будуючи красиво детальні бунгало великого масштабу в Пасадені та навколо неї. Рухом в Америці також керував Густав Стиклі, виробник меблів, який видавав впливовий журнал під назвою Ремісник. На його сторінках він пропагував свою філософію використання природних матеріалів, таких як нефарбоване дерево, керамічна плитка та коване залізо. Він сам виготовляв меблі, більшу частину з яких виготовлено з дуба, що сьогодні дуже цінується. Але Ремісник також були представлені прості будинки, такі як Бунгало, що відображало його філософію.
Стенфорд Уайт також допоміг започаткувати інший історичний рух, який відтоді відігравав важливу роль в дизайні американських будинків. Уайт та деякі його колеги оглянули ряд важливих ранньоамериканських будинків уздовж узбережжя Нової Англії. Деякі смаки цих помешкань повідомляли про стиль «Гонтл», однак існувало більш масштабне культурне явище, яке було результатом роботи в «Маккім», «Мід» та «Уайт» та злиття інших подій. Закликаний Колоніальним Відродженням, цей рух пожвавив смак до колоніальних речей. Святкування Столітнього ювілею у Філадельфії сприяло підвищенню інтересу; зростаюче економічне здоров'я та могутність країни дали американцям розкіш зазирнути у минуле країни. Меблі, побутові товари, одяг та будинки в ранньоамериканських стилях стали широко популярними на початку десятиліть ХХ століття.
Розглянемо будинок Кейп-Код - це базовий будинок, про який ми говорили раніше, але під час Колоніального Відродження він відродився. Те саме стосується і класичного колоніалу: у своєму первісному вигляді він був грузинським, пізніше федеральним, а ще пізніше був прикрашений рядом вікторіанських деталей, але він також отримав нове втілення під час колоніального відродження. Хоча мис і класичний колоніал залишаються популярними з тих пір, два інших відродження, іспанський колоніальний і голландський стилі відродження, знайшли коротшу популярність на рубежі двадцятого століття і після; все це прояви колоніального відродження. Ще більше стилів відродження, таких як Відродження Тюдорів двадцятих років з його англійськими прецедентами та фахверковим зовнішнім виглядом, теж мали важливі періоди популярності.
Не всі нові будинки нашого століття дивилися назад. Частково завдяки Френку Ллойду Райту, стиль, що склався на Середньому Заході, називається Школа Прерії. Лінії цих будинків паралельні самій прерії, сидячи довгими та низькими з широкими звисами даху та горизонтальними смугами вікон. Райт, як і Стіклі, засуджував знелюднюючі наслідки машинного століття, але він визнавав його неминуче значення.
Будинок Prairie Style справді американський і справді оригінальний. І все-таки, мабуть, найпопулярнішим дизайном будинку, який з’явився на редакційних дошках дизайнерів Prairie Style, був Foursquare. На відміну від багатьох неповторних будинків Прерійської школи Райта, це навряд чи був революційний будинок. Це куб із широкими карнизами та мансардами, що визирають із пірамідального даху. Але це дуже ефективний дизайн, простота, чесність та практичність якого допомогли йому проникнути на сторінки журналу Стіклі «Ремісник».